Antoni Gaudí, el arquitecto

Hay una manera rápida de equivocarse con Gaudí, y consiste en fiarse de la firma. Hay proyectos firmados por él que no son suyos, hay una obra suya que no quiso firmar y hay edificios enteros donde lo que se admira lo hizo otro. No es un detalle de archivo: es la razón de que cada web publique un número distinto de obras y de que ninguna explique cómo lo ha contado.

Esta página se ocupa de eso, que es lo que casi nadie cuenta, y desde ella se llega a las seis que desarrollan el resto: la vida, el método, la época, el centenario, el catálogo de lo que sigue en pie y la lista de lo que se perdió o no llegó a construirse.

Francesc Berenguer i Mestres (1866-1914) dejó la carrera de arquitectura en 1888 sin llegar a titularse. Sin título no podía firmar un proyecto, así que lo firmaba otro, y ese otro era muy a menudo Gaudí. El Col·legi d'Arquitectes de Catalunya lo dice sin rodeos: «és habitual trobar projectes seus signats per Gaudí». Berenguer trabajó a su lado desde 1887 hasta su muerte, el COAC le atribuye veintiuna obras, y cuando murió Gaudí dijo que había perdido su mano derecha.

El caso contrario también existe, y solo hay uno. El Xalet del Catllaràs, en la Pobla de Lillet, es de Gaudí y Gaudí no lo reivindicó jamás. Lo acreditó en febrero de 2026 un estudio de Galdric Santana, de la Real Cátedra Gaudí de la UPC, encargado por la Generalitat: el proyecto es suyo, pero no dirigió la obra, que fue ejecutada y modificada por terceros. Lo que salió de allí no era lo que había dibujado, y prefirió no ponerle el nombre. Quien busque coherencia encontrará esta: firmaba proyectos ajenos por amistad y no firmaba los propios cuando no reconocía el resultado.

Entre los dos extremos hay una franja gris que las guías resuelven a golpe de sí o no. Lo honesto es enseñar quién sostiene cada cosa y dejar que el lector vea el tamaño de la duda.

Hay una tercera confusión, más silenciosa que las dos anteriores: en varias obras firmadas por Gaudí, la dirección efectiva fue de otro. El Capricho de Comillas lo dirigió Cristòfol Cascante, compañero suyo de promoción, titulado el mismo día que él, el 15 de marzo de 1878, trabajando sobre un modelo que Gaudí había preparado. Si Gaudí llegó a pisar Comillas es una cuestión que el propio museo da por abierta, y que se complica porque en 1881 ya había trabajado allí, en los quioscos. En la catedral de Palma la dirección efectiva fue de Joan Rubió i Bellver y la decoración de Jujol. En la Torre Bellesguard, la integración de los restos del castillo la llevó también Rubió, y el viaducto lo remató Jujol.

El caso más incómodo es la Casa Vicens. Gaudí rechazó la ampliación de 1925 porque estaba entregado al templo, y fue él mismo quien señaló a Joan Baptista Serra de Martínez para hacerla. Serra demolió y sustituyó la escalera original de Gaudí, cerró la tribuna con vidrieras y añadió una torre-minarete casi idéntica a la del original. En 1928 ganó con esa ampliación el premio municipal de edificios artísticos, el mismo que en 1900 se había llevado la Casa Calvet. Buena parte de lo que hoy se recorre en la Casa Vicens es obra de Serra, elegido por Gaudí para sustituirlo.

El diseño más pisado de Gaudí no lo puso Gaudí. El panot hexagonal del paseo de Gracia lo dibujó en 1904 para la Casa Batlló, y definió el relieve modelándolo directamente en cera con los dedos. Los retrasos de fabricación hicieron que allí no se colocara nunca: las piezas acabaron en las zonas de servicio y las cocinas de la Casa Milà. Escofet lo produjo entre 1906 y 1964, llegó a la acera del paseo de Gracia en 1971, cuarenta y cinco años después de su muerte, y la baldosa que se pisa hoy es el rediseño de 1997, con el relieve invertido. Gaudí no vio nunca su dibujo en una acera.

Los motivos son una estrella de mar, amonites y algas, aunque otra lectura ve un pulpo, un caracol marino y la estrella. Cada pieza enseña un tercio de cada uno, así que hacen falta siete baldosas seguidas para ver los tres dibujos completos. Cubren 60.000 metros cuadrados del paseo de Gracia y no hay que confundirlos con el panot de flor de cuatro pétalos, que es el pavimento estándar de la ciudad y no tiene nada que ver con él.