Más obras de Gaudí en Barcelona

Cinco. Seis. Nueve. Diez. Doce. Dieciocho. Veintiuna. Veintitrés. Son los números que dan distintas páginas cuando enumeran «las obras de Gaudí». Ninguna de ellas explica qué está contando, y por eso todas pueden tener razón a la vez: según se incluyan o no los proyectos que nunca se levantaron, las obras de fuera de Barcelona, las atribuciones discutidas y los encargos que Gaudí firmó pero no dirigió, la lista se dobla sin que nadie mienta.

Aquí el criterio va escrito antes que la lista, para que se pueda discutir. Entra la obra construida, dentro del término municipal de Barcelona, que hoy se pueda ver al menos desde fuera. Con esa regla salen nueve edificios, además de los cuatro que tienen página propia en esta web: la Sagrada Família, el Park Güell, la Casa Batlló y la Casa Milà.

Una de las nueve lleva asterisco, y lo explico en su fila. Otra, la cripta de la Colònia Güell, no cumple el criterio porque no está en Barcelona sino en Santa Coloma de Cervelló: tiene página aquí de todos modos, porque se llega con un billete de transporte corriente y porque es la obra donde se ensayó la Sagrada Família.

Quedan fuera los proyectos que se quedaron en el papel, que son muchos y algunos enormes: el Hotel Attraction de Nueva York, las misiones de Tánger con sus diecisiete torres parabólicas, los veinte quioscos Girossi que el Ayuntamiento aprobó y que se hundieron cuando el concesionario quebró en 1880. Ninguno se construyó, así que ninguno se puede ver.

Quedan fuera las obras de fuera de la ciudad, que tienen su propia sección en El Camino de Gaudí: El Capricho de Comillas, la Casa Botines de León, el Palacio Episcopal de Astorga, la catedral de Palma y la Nau Gaudí de Mataró.

Y queda fuera lo demolido, que es la parte que nadie enumera. La Sala Mercè de la Rambla, el único espacio escénico que Gaudí llegó a hacer, se derribó el 4 de agosto de 1988. La sala árabe del Bar Torino cerró en 1911 y el edificio fue sustituido en 1934 por otro de Josep Lluís Sert. Las obras del convento de Jesús-María de Sant Andreu ardieron en la Semana Trágica de 1909 y solo queda un mosaico, en la iglesia de Sant Pacià. De la Torre Damià Mateu de Llinars del Vallès sobrevive la verja de red de pesca, instalada en el Park Güell desde 1968.

El asterisco. La Casa-Museu Gaudí es la casa donde Gaudí vivió entre 1906 y 1925, pero no la proyectó él. El Park Güell y la Sagrada Família se la atribuyen a Francesc Berenguer; el archivo de la Càtedra Gaudí dice que fue «proyectada conjuntamente». Está en la lista porque el visitante la encuentra y la cuenta, no porque sea suya. Es museo desde el 28 de septiembre de 1963 y la gestiona BSM desde 2024.

Toda la columna de protección de la tabla sale de un solo acto administrativo: el Decreto 1794/1969, del 24 de julio de 1969, que declaró monumento histórico-artístico diecisiete obras de Gaudí de golpe, con códigos correlativos. Fue un caso raro. Las normas de la época pedían un siglo de antigüedad para proteger algo, y Gaudí llevaba muerto cuarenta y tres años: fue el primer artista contemporáneo de España en conseguirlo.

De ahí viene un error que se repite en fichas turísticas y en alguna web oficial, la de la propia Casa Vicens incluida: hablar de una «declaración catalana de 1993» distinta de la española de 1969. No existen dos declaraciones. La Llei 9/1993 del patrimonio cultural catalán renombró la categoría, y lo que en castellano se llama Bien de Interés Cultural en catalán pasó a llamarse Bé Cultural d'Interès Nacional. Mismo bien, mismo expediente, dos nombres.

La otra protección, la de la UNESCO, es mucho más estrecha de lo que parece. En 2005 España presentó doce obras de Gaudí para ampliar la inscripción de 1984, e ICOMOS aceptó cuatro. Las ocho rechazadas están casi todas en esta tabla, y el motivo lo cuento con detalle en la página de la Torre Bellesguard.

La columna que más gente necesita es la cuarta, y conviene leerla despacio porque esconde cuatro situaciones que no se parecen en nada. Interior visitable son tres: Casa Vicens, Palau Güell y Torre Bellesguard, más la cripta de la Colònia Güell fuera de la ciudad. Edificio en uso son dos: el colegio de las Teresianas, que es una escuela con alumnos dentro, y la Casa Calvet, que son viviendas con un restaurante en la planta baja. Solo exterior es el Portal Miralles, que está en la acera y no cierra nunca. Y cerrado son dos: los Pavellons de la Finca Güell y la Casa-Museu Gaudí.

Lo de los Pavellons merece una advertencia, porque su estado ha cambiado varias veces. Abrieron al público en 2015 y desde junio de 2018 constan cerrados por obras. No hemos podido verificar en qué punto está la reforma en 2026, así que conviene mirarlo el día antes de ir. El dragón de la verja, que es lo que casi todo el mundo va a ver, se mira desde la acera y no depende de que el recinto esté abierto.

Merece la pena decirlo sin rodeos: de estas nueve, la que más compensa pagar es la Casa Vicens si le interesa cómo empezó Gaudí, y el Palau Güell si le interesa cómo trabajaba cuando el cliente no miraba el presupuesto. Las Teresianas y el Portal Miralles se ven en cinco minutos de paso y no justifican un desvío largo, salvo que ya esté cerca.

Hay un patrón en esta lista que no suele contarse, y que aparece en cuanto se leen las escrituras en vez de las guías. De las diez casas grandes que Gaudí construyó para particulares, al menos cinco dependen de una mujer, y en tres de esos casos el edificio lleva el nombre de un hombre.

La Casa Milà se levantó en un solar que Roser Segimon compró a su nombre el 9 de junio de 1905, con dinero heredado de su primer marido; el edificio se llama Casa Milà, por el segundo. La Torre Bellesguard la compró Maria Sagués en 1900, y está protegida como «Casa Figueras», con el apellido de un marido que llevaba muerto trece años cuando empezaron las obras. La instancia de la Casa Calvet la firmó Juliana Pintó en abril de 1898, viuda, y la casa lleva el nombre de su marido. En la Casa Vicens el solar llegó por herencia materna. Y en la escritura de compra de la Casa Batlló figura también Amàlia Godó.

Esta parte no la escribe casi nadie, y es la que más falta hace. Barcelona tiene una cantidad enorme de arquitectura modernista que no es de Gaudí, y buena parte de ella está en los mismos itinerarios, en las mismas calles y en las mismas fotos. El resultado es previsible: hay edificios que llevan décadas atribuyéndose a Gaudí en redes, en guías baratas y en conversaciones de acera.

De las nueve, la que más engaña es la última. Las Cases Ramos son de Jaume Torres i Grau, de 1906, y están en la plaza de Lesseps, es decir, exactamente donde desemboca medio mundo que sube andando al Park Güell desde el metro. Quien llega por ahí se encuentra de frente una fachada modernista imponente, con tribunas y cerámica, a un cuarto de hora del parque de Gaudí, y saca la conclusión evidente. La conclusión evidente es falsa.

El caso del Castell dels Tres Dragons tiene más gracia todavía. Domènech i Montaner lo levantó como restaurante de la Exposición Universal de 1888, y Gaudí también trabajó en aquella exposición: rehízo en clave nazarí el Pabellón de la Compañía Trasatlántica, que venía desmontado de Cádiz. El pabellón de Gaudí desapareció, y sobre cómo desapareció circulan tres versiones incompatibles: desmontado en 1888, derribado en los años veinte o superviviente hasta 1960. El de Domènech sigue en pie en el parque de la Ciutadella, y hereda la confusión.

Hay una razón de fondo por la que hay tanto modernismo junto y tanta confusión posible, y es normativa. Las ordenanzas municipales de 1891 aumentaron la edificabilidad del Eixample y aflojaron las restricciones sobre la composición de las fachadas: permitieron remates decorativos y cuerpos volados más grandes, y con eso hicieron rentable derribar las casitas bajas y levantar edificios de renta con fachada de autor. Las fachadas del Paseo de Gracia son, en buena medida, el efecto de un cambio de ordenanza. Lo cuento entero en Gaudí y el modernismo catalán.