Plus d'œuvres de Gaudí à Barcelone

Cinq. Six. Neuf. Dix. Douze. Dix-huit. Vingt et un. Vingt-trois. Ce sont les numéros que différentes pages indiquent lorsqu'elles énumèrent « les œuvres de Gaudí ». Aucune d'entre elles n'explique ce qu'elle compte, et c'est pourquoi toutes peuvent être exactes à la fois : selon que l'éventail comprend ou non les projets qui n'ont jamais été réalisés, les œuvres situées en dehors de Barcelone, les attributions contestées et les commandes que Gaudí a signées mais qu'il n'a pas dirigées, la liste double sans que personne ne se trompe.

Voici les critères, écrits avant la liste, afin qu'ils puissent être discutés. Il s'agit d'œuvres construites à l'intérieur de la municipalité de Barcelone et qui peuvent être vues aujourd'hui, au moins de l'extérieur. Avec cette règle, neuf bâtiments sont sélectionnés, en plus des quatre qui ont une page propre sur ce site web : la Sagrada Família, le Park Güell, la Casa Batlló et la Casa Milà.

L'une des neuf est marquée d'un astérisque, et je t'explique pourquoi dans sa ligne. L'autre, la crypte de la Colonia Güell, ne répond pas au critère car elle ne se trouve pas à Barcelone, mais à Santa Coloma de Cervelló. Elle a quand même une page ici, car on peut s'y rendre avec un billet de transport normal, et parce que c'est là que la Sagrada Família a été en partie conçue et expérimentée.

Voici les projets qui sont restés à l'état de simple idée, et qui sont nombreux, voire gigantesques : l'hôtel Attraction de New York, les installations de Tanger avec ses dix-sept tours paraboliques, les vingt kiosques Girossi que la mairie a approuvés, mais qui ont été abandonnés lorsque la concessionnaire a fait faillite en 1880. Aucun de ces projets n'a été réalisé, donc aucun ne peut être visité.

Les œuvres situées en dehors de la ville ont leur propre section dans El Camino de Gaudí : El Capricho de Comillas, la Casa Botines de León, le Palacio Episcopal d'Astorga, la cathédrale de Palma et la Nau Gaudí de Mataró.

Et il faut aussi mentionner ce qui a été démoli, une partie que personne ne répertorie. La salle Mercè de la Rambla, le seul espace scénique que Gaudí a réellement réalisé, a été démolie le 4 août 1988. La salle arabe du Bar Torino a fermé en 1911, et le bâtiment a été remplacé en 1934 par une construction de Josep Lluís Sert. Les bâtiments du couvent de Jesús-María de Sant Andreu ont brûlé pendant la Semaine Tragique de 1909, et il ne reste qu'un unique mosaïque, dans l'église de Sant Pacià. De la tour Damià Mateu de Llinars del Vallès, il ne subsiste que la grille en filet de pêche, installée au Park Güell depuis 1968.

L'astérisque. La Casa-Musée Gaudí est la maison où Gaudí a vécu entre 1906 et 1925, mais il ne l'a pas conçue. Le Park Güell et la Sagrada Família lui attribuent le projet à Francesc Berenguer ; l'archive de la Càtedra Gaudí indique qu'elle a été « conçue conjointement ». Elle figure dans la liste parce que le visiteur la trouve et la compte, et non parce qu'elle lui appartient. Elle est un musée depuis le 28 septembre 1963 et est gérée par BSM depuis 2024.

Toute la protection dont bénéficie cette table de valeur découle d'un seul acte administratif : le Decreto 1794/1969, du 24 juillet 1969, qui a déclaré monument historique-artistique, en une seule fois, dix-sept œuvres de Gaudí, avec des codes corrélatifs. C'était un cas rare. Les règles de l'époque exigeaient un siècle d'ancienneté pour protéger quelque chose, et Gaudí était décédé depuis quarante-trois ans : il fut le premier artiste contemporain d'Espagne à y parvenir.

Voilà une erreur qui se répète dans les brochures touristiques et sur certains sites web officiels, y compris celui de la Casa Vicens : parler d'une « déclaration catalane de 1993 » distincte de la déclaration espagnole de 1969. Il n'existe pas deux déclarations. La Loi 9/1993 sur le patrimoine culturel catalan a renommé la catégorie, et ce qui en castillan s'appelle Bien de Interés Cultural, en catalan, est devenu Bé Cultural d'Interès Nacional. Le même bien, le même dossier, deux noms.

L'autre protection, celle de l'UNESCO, est bien plus étroite qu'il n'y paraît. En 2005, l'Espagne a présenté douze œuvres de Gaudí pour étendre l'inscription de 1984, et l'ICOMOS en a accepté quatre. Les huit refusées figurent presque toutes dans ce tableau, et je détaille la raison sur la page de la Torre Bellesguard.

La colonne qui intéresse le plus de personnes est la quatrième, et il est conseillé de la lire attentivement car elle décrit quatre situations qui ne se ressemblent en rien. Intérieur visitable : il y en a trois : la Casa Vicens, le Palau Güell et la Torre Bellesguard, ainsi que la crypte de la Colonia Güell, située en dehors de la ville. Bâtiment en usage : il y en a deux : l'école des Teresianas, qui est une école avec des élèves, et la Casa Calvet, qui sont des logements avec un restaurant au rez-de-chaussée. Seulement l'extérieur est visible : il s'agit du Portal Miralles, qui se trouve sur le trottoir et qui n'est jamais fermé. Et fermé au public : il y en a deux : les Pavillons de la Finca Güell et la Casa-Musée Gaudí.

Concernant les Pavillons, il faut que tu sois averti : leur état a changé plusieurs fois. Ils ont ouvert au public en 2015, et depuis juin 2018, ils sont officiellement fermés pour travaux. Nous n'avons pas pu vérifier l'état des travaux en 2026, donc il est préférable de vérifier avant de te déplacer. Le dragon de la grille, qui est ce que la plupart des gens viennent voir, est visible depuis la rue et ne dépend pas du fait que l'enceinte soit ouverte.

Il vaut la peine de le dire sans détour : parmi ces neuf, celle qui mérite le plus la peine d'être visitée est la Casa Vicens, si tu t'intéresses à la façon dont Gaudí a commencé, et le Palau Güell, si tu es curieux de savoir comment il travaillait lorsque le client ne surveillait pas le budget. Les Teresianas et le Portal Miralles peuvent être vus en cinq minutes, et ne justifient pas un détour important, sauf si tu es déjà à proximité.

Il y a un schéma dans cette liste qui n'est pas souvent mentionné, et qui apparaît dès que l'on lit les textes originaux plutôt que les guides. Parmi les dix grandes maisons que Gaudí a construites pour des particuliers, au moins cinq sont liées à une femme, et dans trois de ces cas, le bâtiment porte le nom d'un homme.

La Casa Milà a été construite sur un terrain que Roser Segimon a acheté à son nom le 9 juin 1905, avec de l'argent hérité de son premier mari ; le bâtiment s'appelle Casa Milà, en référence à son deuxième mari. La Torre Bellesguard a été achetée par Maria Sagués en 1900, et elle est protégée sous le nom de « Casa Figueras », en référence au nom de famille d'un mari décédé treize ans avant le début des travaux. La demande concernant la Casa Calvet a été signée par Juliana Pintó en avril 1898, veuve, et la maison porte le nom de son mari. Pour la Casa Vicens, le terrain est arrivé par héritage maternel. Et dans l'acte de vente de la Casa Batlló, figure également Amàlia Godó.

Cette partie, presque personne ne l'écrit, et pourtant, c'est celle qui manque le plus. Barcelone possède une quantité énorme d'architecture moderniste qui n'est pas l'œuvre de Gaudí, et une grande partie de celle-ci se trouve sur les mêmes itinéraires, dans les mêmes rues et sur les mêmes photos. Le résultat est prévisible : il existe des bâtiments qui sont attribués à Gaudí depuis des décennies sur les réseaux sociaux, dans les guides touristiques bon marché et dans les conversations de rue.

Des neuf, celle qui trompe le plus est la dernière. Les Cases Ramos sont de Jaume Torres i Grau, datant de 1906, et se trouvent sur la place de Lesseps, c'est-à-dire, exactement là où arrive une partie du monde qui monte à pied jusqu'au Park Güell depuis le métro. Celui qui arrive par là se trouve face à une façade moderniste imposante, avec des tribunes et de la céramique, à un quart d'heure du parc de Gaudí, et en tire une conclusion évidente. La conclusion évidente est fausse.

Le cas du Castell dels Tres Dragons est encore plus amusant. Domènech i Montaner l'a construit comme restaurant pour l'Exposition Universelle de 1888, et Gaudí a également travaillé à cette exposition : il a reconstitué, dans un style nazarí, le Pavillon de la Compagnie Transatlantique, qui était arrivé démonté de Cadix. Le pavillon de Gaudí a disparu, et il existe trois versions incompatibles sur la manière dont il a disparu : démonté en 1888, démoli dans les années vingt, ou ayant survécu jusqu'en 1960. Celui de Domènech est toujours debout dans le parc de la Ciutadella, et il hérite de cette confusion.

Il y a une raison fondamentale pour laquelle il y a autant de modernisme regroupé et autant de confusion possible, et c'est la réglementation. Les ordonnances municipales de 1891 ont augmenté la constructibilité de l'Eixample et ont assoupli les restrictions sur la composition des façades : elles ont permis des ornements décoratifs et des corps de bâtiments plus importants, et ont ainsi rendu rentable la démolition des petites maisons basses pour construire des immeubles locatifs avec des façades conçues par des architectes. Les façades du Passeig de Gràcia sont, dans une large mesure, le résultat d'un changement de réglementation. Je raconte tout cela en détail dans Gaudí et le modernisme catalan.