Catalogue des œuvres de Gaudí

Essaie de chercher combien d'œuvres Antoni Gaudí a construites. Tu trouveras 5, 6, 9, 10, 12, 18, 21 et 23, selon la page. Aucune de ces chiffres n'est faux, et aucun n'est comparable aux autres, car chaque chiffre compte des choses différentes sans pour autant le dire : certains incluent uniquement des bâtiments, d'autres ajoutent des meubles et des objets liturgiques, d'autres comptent les interventions dans des bâtiments appartenant à d'autres, d'autres se limitent à Barcelone.

Cette page fait ce qu'aucune des autres ne fait : elle déclare ses critères avant de présenter quoi que ce soit. Voici les œuvres construites et toujours existantes, avec leur état réel. Pas les meubles, pas les objets liturgiques, pas les projets qui sont restés sur le papier. Ces derniers ont leur propre page, car ils sont tout aussi intéressants.

Les œuvres qui figurent dans le tableau sont celles qui remplissent les trois conditions suivantes : qu'elles aient été construites, qu'elles existent encore aujourd'hui au moins en partie, et qu'elles soient de l'architecture ou un élément urbain, et non un meuble ou un objet. Sont exclues, et parfois avec regret : les meubles de la chapelle-panthéon de Sobrellano, les objets liturgiques, la vitrine de la mercerie Comella et le reste des pièces éphémères.

Où l'attribution est contestée — et cela arrive plus souvent que ce qu'il n'y paraît dans l'œuvre de Gaudí —, la note l'indique. Là où les sources donnent des dates différentes, la page de cette œuvre explique pourquoi.

La colonne de droite est expliquée par un seul document. Le Decreto 1794/1969, du 24 juillet, publié dans le Boletín Oficial del Estado du 20 août 1969, a déclaré monument historique-artistique, en une seule fois, dix-sept œuvres de Gaudí. C'est un acte administratif peu courant, et il a une raison : jusqu'à ce moment, la réglementation espagnole exigeait qu'un bâtiment ait un siècle d'ancienneté pour être protégé, et les œuvres de Gaudí ne l'avaient pas. Il a été le premier artiste « contemporain » à obtenir cette protection en Espagne.

Un point qui prête à confusion pour beaucoup de gens, y compris certains sites web officiels : en Catalogne, ces mêmes déclarations apparaissent aujourd'hui sous le nom de BCIN et non sous le nom de BIC. Il ne s'agit pas de deux protections distinctes, et il n'y a pas de « déclaration catalane de 1993 » : il s'agit du même bien, et en 1993, une loi régionale s'est limitée à renommer la catégorie.

En dehors de ce décret, il y a sept projets qui ne bénéficient que d'une classification municipale, voire aucune. Ce n'est pas une simple formalité administrative : le niveau de protection détermine ce qui peut être modifié et avec quelles autorisations.

Ce détail n'apparaît pratiquement dans aucun guide et explique beaucoup de choses. Lorsque, en 2005, l'Espagne a demandé à étendre le site inscrit en 1984, elle a proposé douze œuvres. L'ICOMOS, l'organisme qui conseille l'UNESCO, a recommandé quatre, et la raison qu'elle a donnée est la suivante : la Convention <_ne_> <_vise_> <_pas_> à protéger tous les biens d'un grand intérêt, mais plutôt une liste sélective des plus remarquables du point de vue international.

Les huit refusées ont été les Pavellons de la Finca Güell, le Col·legi de les Teresianes, la Casa Calvet, la Torre Bellesguard, El Capricho de Comillas, le Palais épiscopal d'Astorga, la Casa Botines de León et la cathédrale de Palma. Autrement dit : les trois œuvres de Gaudí hors de Catalogne ont été présentées et n'ont pas été retenues. Qu'un édifice ne figure pas sur la liste ne dit rien de sa qualité ; cela dit quelque chose de ce que mesure cette liste.

Un catalogue peut aussi servir à autre chose : à indiquer ce qu'il faut éviter. Voici les confusions les plus fréquentes à Barcelone, et certaines se trouvent littéralement sur le chemin des œuvres de Gaudí.

Il y a une raison structurelle pour laquelle attribuer des œuvres à Gaudí est plus difficile qu'il n'y paraît, et il est utile de la connaître avant de te fier à n'importe quelle liste, y compris celle-ci. Francesc Berenguer i Mestres, qui a travaillé avec lui de 1887 jusqu'à sa mort en 1914, a abandonné ses études en 1888 sans obtenir son diplôme. Sans diplôme, il ne pouvait pas signer de projets, alors d'autres architectes les signaient, et Gaudí les a souvent signés lui-même.

La conséquence est inconfortable, et il faut le dire : une signature de Gaudí ne prouve pas que le projet soit de Gaudí. Et inversement : le Xalet del Catllaràs, qu'il n'a jamais revendiqué, a été reconnu comme étant de sa main en février 2026 par une étude commandée par la Generalitat, qui a conclu qu'il était l'auteur du projet, mais qu'il n'a pas dirigé les travaux. La signature est l'indice le moins fiable de cet art.