Antoni Gaudí, l'architecte

Il existe une façon facile de se tromper avec Gaudí, et c'est de se fier à la signature. Il y a des projets signés par lui qui ne sont pas de sa création, il y a une œuvre de sa main qu'il n'a pas voulu signer, et il y a des bâtiments entiers où ce que l'on admire a été réalisé par quelqu'un d'autre. Ce n'est pas un simple détail : c'est la raison pour laquelle chaque site web publie un nombre différent d'œuvres et pourquoi aucun ne précise comment il a reconstitué l'histoire.

Cette page traite de cela, c'est-à-dire de ce que presque personne ne raconte, et à partir de cette page, tu peux accéder aux six sections qui développent le reste : la vie, la méthode, l'époque, le centenaire, le catalogue de ce qui subsiste et la liste de ce qui a été perdu ou n'a jamais été construit.

Francesc Berenguer i Mestres (1866-1914) a abandonné ses études d'architecture en 1888 sans obtenir son diplôme. Sans diplôme, il ne pouvait pas signer un projet, alors c'est un autre qui le signait, et cet autre était très souvent Gaudí. Le Col·legi d'Arquitectes de Catalunya le dit sans détour : « il est habituel de trouver des projets signés par Gaudí qui sont en réalité de lui ». Berenguer a travaillé à ses côtés de 1887 jusqu'à sa mort, le COAC lui attribue vingt-et-une œuvres, et lorsque Gaudí est mort, il a dit qu'il avait perdu sa main droite.

Le cas contraire existe également, et il n'y en a qu'un. Le Xalet del Catllaràs, à la Pobla de Lillet, est de Gaudí, et Gaudí ne l'a jamais revendiqué. Un étude de Galdric Santana, de la Real Cátedra Gaudí de la UPC, commandée par la Generalitat, a confirmé cela en février 2026 : le projet est sien, mais il n'a pas dirigé les travaux, qui ont été exécutés et modifiés par des tiers. Ce qui en est résulté n'était pas ce qu'il avait dessiné, et il a préféré ne pas lui donner son nom. Celui qui recherche la cohérence y trouvera ceci : il signait des projets d'autrui par amitié, et il ne signait pas les siens lorsqu'il ne reconnaissait pas le résultat.

Entre les deux extrêmes, il y a une zone grise que les guides résolvent de manière simpliste, par un simple "oui" ou "non". Il est plus honnête d'expliquer qui défend chaque point de vue et de laisser le lecteur appréhender l'ampleur du doute.

Il y a une troisième confusion, plus silencieuse que les deux précédentes : dans plusieurs œuvres signées par Gaudí, la direction effective était assurée par une autre personne.  El Capricho  de Comillas a été dirigé par  Cristòfol Cascante , son camarade de promotion, diplômé le même jour que lui, le 15 mars 1878, travaillant sur un modèle que Gaudí avait préparé. Si Gaudí a bien mis les pieds à Comillas, c'est une question que le musée lui-même laisse ouverte, et qui se complique car il y avait déjà travaillé en 1881, sur les kiosques. Dans la  catedral de Palma , la direction effective était assurée par  Joan Rubió i Bellver  et la décoration était l'œuvre de Jujol. Dans la  Torre Bellesguard , l'intégration des vestiges du château a également été menée par Rubió, et le viaduc a été achevé par Jujol.

Le cas le plus problématique est la Casa Vicens. Gaudí a refusé l'extension de 1925 car il était entièrement dévoué au temple, et c'est lui-même qui a désigné Joan Baptista Serra de Martínez pour la réaliser. Serra a démoli et remplacé l'escalier original de Gaudí, a fermé la tribune avec des vitraux et a ajouté une tour-minaret presque identique à celle de l'original. En 1928, il a remporté avec cette extension le prix municipal des bâtiments artistiques, le même prix que la Casa Calvet avait reçu en 1900. Une grande partie de ce que tu peux visiter aujourd'hui à la Casa Vicens est l'œuvre de Serra, choisi par Gaudí pour le remplacer.

Le design le plus célèbre de Gaudí ne vient pas de Gaudí. Le panot hexagonal du paseo de Gracia a été dessiné en 1904 pour la Casa Batlló, et il a défini le relief en le modelant directement en cire avec ses doigts. Les retards de fabrication ont fait qu'il n'a jamais été placé là : les pièces ont fini dans les zones de service et les cuisines de la Casa Milà. Escofet l'a produit entre 1906 et 1964, il est arrivé sur le trottoir du paseo de Gracia en 1971, quarante-cinq ans après sa mort, et la dalle que tu marches dessus aujourd'hui est la redéfinition de 1997, avec le relief inversé. Gaudí n'a jamais vu son dessin sur un trottoir.

Les motifs sont une étoile de mer, des ammonites et des algues, bien qu'une autre lecture y voie une pieuvre, un escargot de mer et l'étoile. Chaque pièce en montre un tiers de chacun, donc il faut sept dalles à la suite pour voir les trois dessins en entier. Elles couvrent 60 000 mètres carrés du paseo de Gràcia et il ne faut pas les confondre avec le panot de flor à quatre pétales, qui est le pavage standard de la ville et n'a rien à voir avec elles.