Tour Bellesguard

Toutes les descriptions présentent Bellesguard comme « le bâtiment le plus gothique de Gaudí », et toutes expliquent de la même manière qu'il a traversé une période néogothique. C'est une explication superficielle pour une décision qui n'était pas une question de style. La véritable raison se trouve plus profondément.

Sur ce terrain se trouvait la tour où Martin l'Humain s'est installé en 1408. Le nom vient d'une lettre de lui : « una torra a la qual havem mes nom bell esguard ». C'est ici qu'il a reçu en 1409 la nouvelle de la mort de son unique fils héritier, et c'est ici même, cette même année, qu'il a épousé Marguerite de Prades, avec l'antipape Benoît XIII qui officiait et Vincent Ferrier présent. Il est mort en 1410 sans descendance, et avec lui s'est éteinte la maison de Barcelone.

Alors, le côté gothique de cette maison n'est pas une simple façade. C'est une déclaration. Gaudí n'a pas simplement habillé une maison de banlieue de style médiéval : il a construit à l'endroit où une dynastie avait disparu, et il l'a exprimé à travers le bâtiment, avec les créneaux, la tour et un blason que l'on peut lire depuis la porte. C'est une décision narrative, et c'est pour cela que cela fonctionne, même pour ceux qui ne connaissent rien des arcs.

Un autre détail que presque personne ne remarque. Gaudí ’n'a pas construit la maison au-dessus des ruines’ : il l'a placée à côté et a conservé ce qui restait. Des parties de la muraille et ’deux tours défensives à l'entrée’ ont été conservées, de sorte que celui qui arrive passe entre les vestiges du XVe siècle avant de voir quoi que ce soit du XXe siècle. L'intégration des ruines a été assurée par ’Joan Rubió i Bellver’, qui a travaillé avec Gaudí entre 1893 et 1905.

L'œuvre date de 1900 à 1909, avec des ajouts de Domènec Sugrañes jusqu'en 1916. Et il y a un élément qui est toujours oublié car on ne le voit pas depuis la maison : le viaduc de 1906-1908, conçu par Gaudí, réalisé par Rubió et achevé par Jujol, avec dix colonnes inclinées en forme de patte d'éléphant. Cette solution a été réutilisée peu après dans les viaducs du Park Güell.

La commanditaire était Maria Sagués i Molins (1835-1907), veuve de Jaume Figueras, commerçante de produits alimentaires avec un magasin au numéro 83 de la Rambla. L'enseigne de ce commerce, «Antigua Casa Figueras», est toujours présente sur la Rambla : aujourd'hui, c'est la pâtisserie Escribà, et beaucoup de gens passent devant sans jamais associer cette vitrine à la maison de la montagne.

Avant elle, la propriété avait eu un autre propriétaire, et voici la meilleure information de toute cette page. En 1888, elle a été achetée par l'évêque Joan Baptista Grau i Vallespinós, c'est-à-dire l'homme qui avait confié à Gaudí la construction du Palais épiscopal d'Astorga. À sa mort, les héritiers fiduciaires l'ont vendue à Maria Sagués pour 65 000 pesetas.

Et il y a plus. L'acte de vente, du 12 juin 1900, a été signé par Gaudí au nom de la veuve, car elle ne savait pas écrire. La femme qui a payé l'une des œuvres les plus singulières de l'architecture catalane ne pouvait pas apposer sa propre signature sur le document d'achat. Cela est mentionné dans la monographie de Bassegoda, page 440.

Un petit rappel de dates, car il y a souvent des erreurs : Maria Sagués est décédée en 1907, et non en 1923. Autrement dit, deux ans avant que l'œuvre ne soit achevée. Et le bâtiment est protégé sous le nom de « Casa Figueras », le nom de famille d'un mari qui était décédé treize ans auparavant lorsque les travaux ont commencé.

La plante est un carré de 15 × 15 mètres. Le bâtiment mesure 19,5 mètres de hauteur, et la tour octogonale, avec la croix à quatre bras au sommet, atteint un total de 33 mètres. À l'intérieur, le grenier est une succession d' arcs paraboliques lobulés en brique, qui est la partie qui surprend ceux qui montent en s'attendant à un château et qui se retrouvent face à une structure qui ressemble à la cage thoracique d'un animal.

Ces murs droits servent à déconstruire l'un des clichés les plus répétés sur Gaudí. Il est faux de dire qu'aucun de ses bâtiments ne possède de lignes droites, et Bellesguard en est la preuve la plus visible : c'est un volume prismatique de murs plats. La Casa Botines, le palais d'Astorga et l'école des Teresianas sont tout aussi droits. Et les surfaces réglées, qui sont la marque de la maison de Gaudí, sont par définition générées par une ligne droite qui se déplace. Le sujet est expliqué plus calmement dans El método Gaudí.

Deux détails supplémentaires que l'on peut voir depuis la porte. Sur le portail, on peut lire l'inscription «Ave Maria puríssima, sens pecat fou concebuda». Et au-dessus de l'entrée, il y a un blason avec deux chiffres : 1409 et 1909. Le mariage du roi et la fin de la construction, exactement cinq cents ans, sont gravés sur la même pierre. C'est la signature de l'ensemble du projet de la maison, exprimée en deux chiffres.

En 2005, l'Espagne a présenté douze œuvres de Gaudí pour étendre l'inscription de 1984 sur la liste du patrimoine mondial. L'ICOMOS, l'organisme qui évalue les candidatures culturelles, en a accepté quatre : la Casa Vicens, la Casa Batlló, la crypte de la Colònia Güell et la crypte avec la façade de la Nativité de la Sagrada Família. Il a rejeté les huit autres, ainsi que les critères (iii) et (vi) que l'Espagne avait proposés.

C'est une réponse sévère, mais pas arbitraire, et elle explique pourquoi la moitié des œuvres de Gaudí ne figurent pas sur la liste : ce n'est pas qu'elles soient de moindre importance, mais plutôt que la convention n'a pas été conçue pour inventorier tout ce qui est bon. Il est important de le savoir avant de lire une fiche qui présente Bellesguard comme patrimoine mondial, car ce n'est pas le cas.

La première chose est une absence. Il n'y a aucun chiffre concernant le nombre de visiteurs de cette maison. Le monument n'est pas répertorié par l'observatoire touristique de la ville, donc il n'existe aucun chiffre publiable. Toutes les autres pages de ce site web en donnent un ; celle-ci ne peut pas, et je préfère le dire plutôt que de l'estimer. Tout chiffre que tu pourrais trouver concernant Bellesguard ne provient pas d'une statistique officielle.

La deuxième est plus pratique et affecte beaucoup de personnes. L'intérieur n'est pas accessible aux personnes en fauteuil roulant. Le site web officiel le dit sans détour : les visiteurs doivent pouvoir monter et descendre des escaliers. C'est le seul des huit monuments de Gaudí qui l'énonce de manière aussi claire, et il faut lui en remercier, car se rendre là-bas sans le savoir serait bien pire.

Concernant les entrées, c'est le monument le moins structuré du groupe : deux formules, audioguide et visite guidée, sans niveaux ni combinaisons. L'entrée est gratuite jusqu'à 8 ans, ce qui est le seuil le plus bas des huit, et il y a un tarif réduit pour les moins de 18 ans et pour les retraités. Les prix sont consultables sur le site officiel.

Elle se visite avec un billet depuis septembre 2013, la plus tardive à ouvrir de toutes les grandes œuvres de Gaudí, à l'initiative d'Anna Mollet, arrière-petite-fille de la famille qui a acheté la maison en 1944. Cet acheteur, le docteur Lluís Guilera, était oncologue et non gynécologue, comme on le lit parfois : il dirigeait le service du cancer de l'hôpital de Sant Pau et a installé ici une clinique oncologique après que l'épuration franquiste l'a empêché de continuer en raison de son catalanisme. Sur qui en est aujourd'hui le propriétaire, les sources ne concordent pas, et cette page ne l'affirme donc pas.